【古典音乐】斯塔克《勃拉姆斯、门德尔松-大提琴奏鸣曲》1996[FLAC+CUE/整轨]

【古典音乐】斯塔克《勃拉姆斯、门德尔松 - 大提琴奏鸣曲》1996 [FLAC+CUE/整轨]

专辑名称：Brahms & Mendelssohn -Cello Sonatas

演奏家：Janos Starker（大提琴）、GyorgySebok（钢琴）

专辑风格：古典音乐、大提琴

录音时间：1962、1964

发行公司：Mercury

唱片版本：德国版

唱片编号：434 377-2

专辑介绍：

这张专辑是大提琴家斯塔克与钢琴家左奇·西波克合作，演奏勃拉姆斯《第一、二大提琴奏鸣曲》、门德尔松《第二大提琴奏鸣曲》。

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勃拉姆斯《e小调第一大提琴奏鸣曲》作品38，完成于1865年，当时勃拉姆斯正经历丧母之痛。太多的哀恸与忧郁，难言的心思愁绪，以及回忆中的欢笑与相聚等等，均以一把大提琴和一架钢琴之间绵绵不尽的对话展开，成就了这首三个乐章均为小调的、气息宽广朴实动人的佳作。

第一乐章，不很快的快板，奏鸣曲式。饱满深沉、略带伤感的第一主题由大提琴在低音区陈述出来，第二句则转到明亮柔和的高音区；钢琴以涟漪荡漾的对位音型提供背景和动力。钢琴复述第一主题后经过一段三连音过渡，大提琴奏出稍快的激情四射的第二主题，与钢琴构成相互追逐的卡农曲。接着一段轻柔且神秘的大调乐句结束了呈示部。乐曲经双呈示部进入展开部。展开部中，首先第一主题变换面貌在高音区展示，乐句力度逐步增强，旋律片段不断向上攀升，形成一次次的冲击。接着第二主题也热情重现，表现出坚韧不拔的精神。随后音量减弱，钢琴优美的三连音与大提琴对话，在神秘乐句以小调重现后自然过渡到再现部。再现部两个主题依次重现，钢琴使用分解和弦呼应，乐曲呈现出宁静祥和的感觉。尾声极为出神入化，大提琴轻轻地陈述，钢琴在宽广的音域空寂地衬托着，令人回味无穷。

第二乐章，小步舞曲，小快板，三段曲式。第一段钢琴引入，大提琴奏出一首三拍子舞曲，情绪优雅中带有活跃，节奏则是轻盈端庄，其中的滑奏显露出一丝幽默感。第二段是两件乐器合奏的一段抒情旋律，临近结束时低暗的色调飘荡着一些苦恼。第三段再现第一段，舞曲旋律略有发展。

第三乐章，快板，奏鸣曲式。第一主题是一段奔放动感的赋格曲，由钢琴两声强击后首先奏出，大提琴不久后跟随。两件乐器尽情奔跑、相互追逐，形成有力而自由的氛围。作为对比的第二主题平稳和缓，但是激动的节奏依旧在背景中闪现。短小的展开部旋律短促有力，力度增强，两个声部都迸发出强烈的激情，如同大海波涛翻滚一般。再现部简略地变化再现两个主题。尾声赋格曲中三连音节奏一路上扬并发展成急板，最终光辉灿烂地结束全曲。

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勃拉姆斯《F大调第二大提琴奏鸣曲》作品99，完成于1886年，瑞士托恩湖畔。此时五十岁开外的勃拉姆斯已经完成了四首交响曲，具备更完善的创作技巧和更成熟的思想境界，正处于创作顶峰期。这首奏鸣曲篇幅长大、结构复杂、乐句宽广，乐思充满欢乐与伤感等多重意味，成为勃拉姆斯的力作之一。

第一乐章，活泼的快板，奏鸣曲式。在钢琴波涛般震音之上，大提琴奏出男高音抒情性的第一主题，高音部热情振奋，低音部回转思索。钢琴奏出的第二主题则显露出豪迈的英武之气，大提琴接奏后与钢琴激动地对话发展，在快速的乐句中结束呈示部。乐章经双呈示部后进入展开部。展开部中大提琴第一主题力度减弱，转化为半音阶化的流畅乐句。随后钢琴断奏出来自于第二主题的几个音，大提琴则喃喃自语地过渡到再现部。再现部第一主题以更加热情的方式重现，紧接着是第二主题重现，在快速乐句经过后进入尾声。第一主题逐步变化为柔和优雅的曲调，在一段平静的段落后以几个强音结束。

第二乐章，慢板，三段曲式。这是一章深情柔美得可将心融化的音乐。第一段，在大提琴拨奏与钢琴对应构成的引子后，大提琴以优雅的高音区奏出延绵的歌唱主题，仿佛漫步在尘埃落定的圣洁之地，心灵随之净化升华。第二段，就像一片乌云飘过，大提琴音色变暗，开始忧伤地大段独白。钢琴急促的敲击带来了情绪的迸发。接着大提琴音调盘旋上升，作为引子的拨弦力度加大，抒发了愤懑的情绪。第三段归于平静，再现第一段的歌唱主题，让我们又一次领略了那种不可名状的美感。尾声由引子拨弦带入，以一句平和宁静的乐句结束。

第三乐章，热情的快板，三段曲式，谐谑曲。第一段，喧闹跳跃的三连音主题打破了肃穆宁静的气氛。偶尔出现的休止，跌跌撞撞的节奏变化都体现出幽默欢乐的风格。两件乐器随即展开力度与节奏的呼应。第二段，大提琴流畅优美的旋律表达出喜悦感恩之情，略有一丝来自第一段主题的韵味。钢琴作为背景依然保持着悸动。第三段完整再现第一段后结束。

第四乐章，快板，三段曲式。第一段，大提琴高音奏出活泼轻松的舞蹈主题，情绪愉悦。乐句节奏在发展中变得粗犷奔放，描绘出热烈的载歌载舞的场面。随后原舞蹈主题重现。第二段是略有感伤的抒情段落，在钢琴快速三连音基础上大提琴抒发了无尽的感慨。第三段再现第一段的舞蹈场面，舞蹈主题由大提琴用拨弦方式演奏，给人留下精巧的印象。结尾在大提琴一句感慨的乐句后全曲欢快地结束。

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门德尔松《D大调第二大提琴奏鸣曲》作品58，写于1843年，采用古典曲式，旋律优美如歌，通篇洋溢着阳光般的热情和朝气，体现了愉快和轻松的心情，因而受到人们的喜爱，在现场演出和唱片中经常出现。

第一乐章，快板，奏鸣曲式。流畅豪迈的第一主题由大提琴激昂地唱出，满含青春的朝气和理想，钢琴随即接奏。对应的第二主题节奏欢快，如同舞曲般忽而旋转、忽而踏步。第一主题回归后，大提琴奏出低音碎弓的快速节奏，旋律渐渐远去结束呈示部。进入展开部，第一主题色彩不断变换，力度增加，展示出不同的形象。第二主题也有一段变奏，气氛略显一些伤感，但是阴云在第一主题呼唤下立即散去，进入再现部。再现部两个主题简练再现，在碎弓节奏消失后第一主题重新积攒起力量进入尾声。两件乐器一往无前，高歌着第一主题旋律结束乐章。

第二乐章，急板，谐谑曲，三段曲式。第一段钢琴弹击出节奏性的第一主题，大提琴以拨奏对应，仿佛有人在跳着滑稽而刻板的舞蹈。中段大提琴浑厚抒情的第二主题十分动人，情感细腻。第三段第一主题再现，两件乐器情绪激烈，节奏增强，随后大提琴第二主题也再现，逐步走向平静，最后在第一主题几句轻微的节奏中结束。

第三乐章，柔板，三段曲式。第一段钢琴奏出竖琴般拨奏的音色，如行云流水，清纯高雅。大提琴随后模仿男高音唱出一首极富感情的小夜曲，歌声缠绵婉转，悠扬悦耳。中段情绪略有激动，乐句尽情倾诉。第三段重现最初的旋律。结尾钢琴的竖琴音色塑造出优美恬静的意境。

第四乐章，急板，奏鸣曲式。一段欢腾的前奏后，钢琴奏出活泼的第一主题，大提琴重复并与钢琴作二重奏发展。第二主题兼有跳跃性和抒情性，速度渐缓，随后气氛热烈的全奏结束呈示部。经过一段来源于前奏的急速过渡段后，音乐进入再现部。两个主题完美再现，情绪更加丰满。进入尾声，音乐色彩明亮，在第一主题营造的欢乐气势中结束全曲。

专辑曲目：

01. Brahms Cello Sonata no.1 ine minor, 1 Allegro non troppo   [0:12:48.65]

02. Brahms Cello Sonata no.1 ine minor, 2 Allegretto quasi Menuetto   [0:05:02.15]

03. Brahms Cello Sonata no.1 ine minor, 3 Allegro   [0:06:07.05]

04. Brahms Cello Sonata no.1 inF Major, 1 Allegro vivace   [0:09:16.35]

05. Brahms Cello Sonata no.1 inF Major, 2 Adagio affetuoso   [0:07:09.03]

06. Brahms Cello Sonata no.1 inF Major, 3 Allegro passionato   [0:06:45.40]

07. Brahms Cello Sonata no.1 inF Major, 4 Allegro molto   [0:04:23.15]

08. Mendelssohn Cello Sonatano2 in D Major, 1 Allegro assai vivace   [0:07:38.20]

09. Mendelssohn Cello Sonatano2 in D Major, 2 Allegretto scherzando   [0:04:54.42]

10. Mendelssohn Cello Sonatano2 in D Major, 3 Adagio   [0:04:54.53]

11. Mendelssohn Cello Sonatano2 in D Major, 4 Molto allegro e vivace   [0:07:10.15]

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